Εισαγωγή - Ελένη Γ' Γυμνασίου

1. Ο διθύραμβος ήταν ένα θρησκευτικό και λατρευτικό άσμα που τραγουδούσε ο θίασος των πιστών του Διονύσου με τη συνοδεία αυλού χορεύοντας γύρω από το βωμό του θεού.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 64.

Explanation

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 64.

2. Τα θεατρικά μηχανήματα απλά γέμιζαν το χώρο του θεάτρου.

Σωστό

Λάθος

Τα θεατρικά μηχανήματα συνεπικουρούσαν το έργο των ηθοποιών και την απρόσκοπτη εξέλιξη της δραματικής σκηνής. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70

Explanation

Τα θεατρικά μηχανήματα συνεπικουρούσαν το έργο των ηθοποιών και την απρόσκοπτη εξέλιξη της δραματικής σκηνής. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70

3. Η τραγωδία διεγείρει στις ψυχές των θεατών, τον έλεο και το φόβο για την τύχη του και τελικά επέρχεται η κάθαρση.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 72.

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 72.

4. Τα γυναικεία πρόσωπα υποδύονταν άνδρες οι οποίοι φορούσαν προσωπεία (μάσκες).

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71

5. Τον πρώτο υποκριτή εισήγαγε ο Αισχύλος, το δεύτερο ο Αισχύλος και τον τρίτο ο Θέσπης.

Σωστό

Λάθος

Τον πρώτο υποκριτή εισήγαγε ο Θέσπης, το δεύτερο ο Αισχύλος και τον τρίτο ο Σοφοκλής. Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71.

Explanation

Τον πρώτο υποκριτή εισήγαγε ο Θέσπης, το δεύτερο ο Αισχύλος και τον τρίτο ο Σοφοκλής. Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71.

6. Τα κατά ποιόν μέρη της τραγωδίας περιλαμβάνουν τα: μύθος, ήθος, λέξις, διάνοια, μέλος, ὄψις.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας , σελ. 75-76

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας , σελ. 75-76

7. Ο χώρος των παραστάσεων ήταν το θέατρο που περιελάμβανε:Το κοῖλον, την ὀρχήστρα, τη σκηνή, τις παρόδους, το λογεῖον και τα θεατρικά μηχανήματα.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70.

Explanation

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70.

8. Τα θεατρικά μηχανήματα ήταν τo ἐκκύκλημα, o γερανός ή αἰώρημα, το βροντεῖον και κεραυνοσκοπεῖον και οι περίακτοι.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70, 71

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70, 71

9. Τα θεατρικά μηχανήματα γέμιζαν το χώρο της σκηνής.

Σωστό

Λάθος

Τα θεατρικά μηχανήματα βοηθούσαν το έργο των ηθοποιών και την απρόσκοπτη εξέλιξη της δραματικής σκηνής. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70.

Explanation

Τα θεατρικά μηχανήματα βοηθούσαν το έργο των ηθοποιών και την απρόσκοπτη εξέλιξη της δραματικής σκηνής. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70.

10. Οι τρεις μεγάλοι τραγικοί ποιητές ήταν ο Ευριπίδης, ο Σοφοκλής και ο Θέσπης.

Σωστό

Λάθος

(Οι τρεις μεγάλοι τραγικοί ποιητές ήταν ο Ευριπίδης, ο Σοφοκλής κι ο Αισχύλος. Ο Θέσπης οδήγησε στη μετάβαση από το διθύραμβο στην τραγωδία. Bλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 76)

Explanation

(Οι τρεις μεγάλοι τραγικοί ποιητές ήταν ο Ευριπίδης, ο Σοφοκλής κι ο Αισχύλος. Ο Θέσπης οδήγησε στη μετάβαση από το διθύραμβο στην τραγωδία. Bλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 76)

11. Η λειτουργία της τραγωδίας είναι ανθρωπογνωστική και ο ρόλος της παιδευτικός (διδασκαλία).

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 72. Η αναπαράσταση ανθρώπινων καταστάσεων και αντιδράσεων διευρύνει τις γνώσεις του θεατή και συμπληρώνει την εμπειρία του

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 72. Η αναπαράσταση ανθρώπινων καταστάσεων και αντιδράσεων διευρύνει τις γνώσεις του θεατή και συμπληρώνει την εμπειρία του

12. Το δράμα προήλθε από τις θρησκευτικές τελετές, τα δρώμενα και συνδέθηκε με τις τελετουργικές γιορτές για τη γονιμότητα και τη βλάστηση που γίνονταν προς τιμήν του θεού Δία.

Σωστό

Λάθος

Το δράμα συνδέθηκε με τις τελετουργικές γιορτές για τη γονιμότητα και τη βλάστηση προς τιμήν του θεού Διονύσου. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 63.

Explanation

Το δράμα συνδέθηκε με τις τελετουργικές γιορτές για τη γονιμότητα και τη βλάστηση προς τιμήν του θεού Διονύσου. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 63.

13. Η παράσταση των τραγωδιών στο θέατρο γινόταν στα Μικρά ἤ κατ' ἀγρούς Διονύσια το μήνα Ποσειδεώνα.

Σωστό

Λάθος

Η παράσταση των τραγωδιών γινόταν στα Μεγάλα ἤ ἐν ἄστυ Διονύσια κατά το μήνα Ελαφηβολιώνα. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 68.

Explanation

Η παράσταση των τραγωδιών γινόταν στα Μεγάλα ἤ ἐν ἄστυ Διονύσια κατά το μήνα Ελαφηβολιώνα. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 68.

14. Ο χώρος των παραστάσεων περιελάμβανε το κοῖλον, τη σκηνή, την ορχήστρα και τις παρόδους.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70

Explanation

Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 70

15. Ο Χορός ήταν ντυμένος πιο σύνθετα από τους ηθοποιούς και εκτελούσε υπό τον ήχο του αυλού, την κίνηση και την όρχηση και εκφράζοντας τα συναισθήματά του.

Σωστό

Λάθος

Ο Χορός ήταν ντυμένος απλούστερα από τους ηθοποιούς.
Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71

Explanation

Ο Χορός ήταν ντυμένος απλούστερα από τους ηθοποιούς.
Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71

16. Ο Χορός αποτελεί αναπόσπαστο κομμάτι της τραγωδίας και στο πέρασμα του χρόνου παρέμεινε σταθερός.

Σωστό

Λάθος

Ο Χορός με το πέρασμα του χρόνου δέχθηκε πολλές μεταβολές. Ο αριθμός των μελών του από 50 ερασιτέχνες χορευτές έγινε 12 και με το Σοφοκλή 15, κατανεμόμενοι σε δύο ημιχόρια. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71.

Explanation

Ο Χορός με το πέρασμα του χρόνου δέχθηκε πολλές μεταβολές. Ο αριθμός των μελών του από 50 ερασιτέχνες χορευτές έγινε 12 και με το Σοφοκλή 15, κατανεμόμενοι σε δύο ημιχόρια. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 71.

17. Ο Ευριπίδης γράφει έργα με πολιτικό προσανατολισμό και απηχεί τα γεγονότα του Πελοποννησιακού πολέμου.

Σωστό

Λάθος

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 91.

Explanation

Βλ. Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 91.

18. Στο έργο του Ευριπίδη έχουμε την αίσθηση ότι ο άνθρωπος ορίζει το πεπρωμένο του.

Σωστό

Λάθος

Στο θέατρο του Ευριπίδη έχουμε την αίσθηση ότι ο άνθρωπος δεν ορίζει το πεπρωμένο του. Στα έργα του απεικονίζει τους χαρακτήρες, συζητάει, διαμαρτύρεται, καταδικάζει ακόμη και τους θεούς. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 96.

Explanation

Στο θέατρο του Ευριπίδη έχουμε την αίσθηση ότι ο άνθρωπος δεν ορίζει το πεπρωμένο του. Στα έργα του απεικονίζει τους χαρακτήρες, συζητάει, διαμαρτύρεται, καταδικάζει ακόμη και τους θεούς. Βλ. Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ. 96.

19. Αντιστοιχίστε τις λέξεις της στήλης Α με αυτό με το οποίο αντιστοιχούν στη στήλη Β.

Έπος

Λυρική ποίηση

Δράμα

Τραγωδία

Κωμωδία

Σατυρικό δράμα

Submit

20. Κάποιες από τις τραγωδίες του Ευριπίδη είναι οι εξής:

Ελένη

Μήδεια

Ανδρομάχη

Ηλέκτρα

Τρωάδες

Φιλοκτήτης

Οι τραγωδίες του Ευριπίδη είναι οι εξής: Ἡρακλεῖδαι, Ἱκέτιδες, Ἀνδρομάχη, Ἑκάβη, Τρωάδες, Μήδεια, Ἱππόλυτος, Ἄλκηστις, Φοίνισσαι, Ἰφιγένεια ἡ ἐν Αὐλίδι, Ἲων, Ἰφιγένεια ἡ ἐν Ταύροις, Ἐλένη, Ἡρακλῆς, Ἡλέκτρα, Ὀρέστης, Βάκχαι, Ῥῆσος, Κύκλωψ. Βλ., Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ 91-95.

Explanation

Οι τραγωδίες του Ευριπίδη είναι οι εξής: Ἡρακλεῖδαι, Ἱκέτιδες, Ἀνδρομάχη, Ἑκάβη, Τρωάδες, Μήδεια, Ἱππόλυτος, Ἄλκηστις, Φοίνισσαι, Ἰφιγένεια ἡ ἐν Αὐλίδι, Ἲων, Ἰφιγένεια ἡ ἐν Ταύροις, Ἐλένη, Ἡρακλῆς, Ἡλέκτρα, Ὀρέστης, Βάκχαι, Ῥῆσος, Κύκλωψ. Βλ., Ιστορία Αρχαίας Ελληνικής Γραμματείας, σελ 91-95.

Submit